拐了

跟你们相比，啥特吕弗，戈达尔都算个球。从此远离文艺，拒绝伪科学，“你有什么科学依据？”时刻挂嘴边，要在science的光芒大道上一往无前！

《量子物理史话》 曹天元 2005

不读真不知道有多好，尤其51-52页，平行叙事的画面感完全是奇幻史诗的写作方式，关键是，要是早有这么好的书，我的物理和化学不至于那么差吧。。。

《美雪美雪》 安達充 1982

安达的获奖作品，很单纯很美好很YY，分镜无敌，韵味深长，安达对各种俗套的自我嘲讽实在出色，更美的是安达画的少女形体及表情，真是杀人啊~~~结尾我不太喜欢，鹿岛也太可怜了。。。要我当然选能陪我复读的鹿岛啊！

《中国文学史话》 胡兰成

胡兰成后来在台湾造成那么大影响完全应该，我读过的白话文里写的最文艺，最华丽的文字，这本书是其论及中国文学特点及一些散文，评论的合辑，前一部分通过一种比较文学结合科学历史的方法论述中国文学的好处，将西方文学传统贬的一无是处，中国的则抬高到超神的地位，其中参杂了胡的人生观、价值观、政治观等等，自恋嚣张的很，当然他也完全有这个才气，很多观点十分有道理，他呼吁建立一种新文学来结果当然无人继承，而他所期望的天人合一状态也早就没有可能，如今当然是他所贬斥的物质世界，中国的一切玩意也全建立在西方体系和价值观上，号称所谓现代性，胡兰成倒是喜欢一团混沌，听之天命的宿命观，文学上也强调无目的无论证加上天地气韵的“士”的文学，自然是不可能，倒是想想，我们上学写的那些论文，以往的中国有过么，全是西式的玩意儿。所以他呼吁的传统文学自然完蛋，虽然胡兰成两句不离朱天心，朱天文，《击壤歌》，三句要提“我们要有孙先生的觉悟和志气。”看多了有点烦，但是很多观点确实简洁有力，我最喜欢的是他推崇一种自觉好玩的文学状态，没有原因和功利，小孩子看世界的新奇和单纯，那确实是好，还有就是关于“天命”的觉悟，啥都是命，“不抵抗，不逃避，亦不为世人赎罪。”就是要与这时代混沌一气，沉下去或浮上来，这种觉悟可以说是中国特色的聪明吧~

下篇则有及其重要的《论张爱玲》和《张爱玲和左派》，精辟之极，写周作人、苏青、路易士的文章更是一绝，天花乱坠，形容词用的绝了，短短几段，把一个人的性情写到极致，所有论及张爱玲小说的文章，都不如胡的那两篇，都从中看张的苍凉和世故，但胡兰成就看出了张爱玲小说中的生气和喜悦，这简直是一个太会读人的人，又是才华横溢，当然配的上张爱玲，而且是绝配。

另，胡兰成对日本理解极深，很多观点十分有启发性，而不以西方价值观来考察日本，还有就是张爱玲的那两篇写于40年代，个人主义最缺乏的时代，以后更是缺乏。我一直觉得，我们最缺的便是这些个人主义，个人主义又知天命的旧式文人，那便是胡兰成了。

《双城故事—中国早期电影的文化政治》 傅葆石

五星推荐，标准的西式论文体，但又基本没有什么明显的观点，只是陈述一种“事实”，用众多的西方文化理论考察抗战期间港澳的电影形态及背后的文化政治，混合历史和电影的众多视点，给五星是因为本书的信息量极大，读各种标注更是乐趣无穷（作者算是个标注引用狂了），虽然没一点都没怎么深入，观片取样也稍显不足，但是这已经足够让其成为一本卓越的史学著作。

《恶童日记》 Agota Kristof 1986

好久没有读过能让我一气读完的爽小说了，这本确实是好看，简洁有力，不花哨，分一小段一小段读起来就是畅快不烦，情绪更是讨我喜欢，极端的冷漠无情姿态贯彻全书，这本只有9万9千字，定价是太贵了。

《二人证据》 Agota Kristof  1988

满怀期待读完第二本，唉，还真下降了一个档次，新意不够，太多部分稍显俗套，上本中浑然天成的冷漠叙事第二本里变的很刻意，各种强烈感情流露于文字之外，结尾又感觉为了新意而去，不太自然，不过引出下本悬念的效果还不错，现在就等看第三本《第三谎言》才能做出整体评价了。

重读重读，老昆的书我唯一没读过第二遍的，果然忘得差不多，老昆的书重读又跟读新书一样，太好看了，小说写成这样真是无敌了，早期的昆德拉根本就是《让先死者让位于后死者》结尾的“无意义的光明”，到了晚期反倒相信起爱情来了，唉，这人就怕老啊。另，《搭车游戏》中“一想到要脸红，就往往先脸红了。”这话说的可真好，我就是这样滴~

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买了2号晚上的票，还在犹豫该不该事先定房子，计划了两年的青岛总算是要去了，出去玩都快变成我永恒欲望的金苹果了。。。

半山别墅，凯越，798mini客房我住哪好呢？闹心啊。。。

《密电码》 1937 黄天佐 中央电影摄影场

民国时期国民党在南京设立的官营电影厂中央电影摄影场在抗战前制作的影片中目前可看到的唯一一部，胶片整理混乱，所以看到得影片也是按本数连续，剧情前后颠倒的，好在片子保存的还算全，能够在脑子里自己组合起来，编剧张道藩后来是台湾的“立法院”院长，被称为“三民主义文艺理论家”。这部影片也可算作图解国民党革命思想的娱乐片，属于不折不扣的政府宣传影片，也就是当年的主旋律，摄制方面官方的设备水平好像还不错，有众多的场景和演员，还有许多激烈的战争场面，给人的印象是这个摄影棚一定很大，内容上也和当年其他主流娱乐片很相近，展示批驳“旧社会”的封建腐朽生活，革命和爱情线混一，为国为党牺牲小我的精神更不在话下，里头的国民党员都是衣着整齐，意气风发的西式年轻人，敢说敢做，恋爱自由，给人的感觉十分稚嫩，高占非饰演的角色总是在演说为劳苦大众说话，鼓励人名起来响应北伐，反抗军阀。军阀的形象老套狡猾，生活糜烂性情凶恶，片中详细展示了一场对国民党员的刑讯和枪毙细节，片尾则是革命胜利后对烈士的追悼集会，就总体电影语言和叙事上看，感觉比宣传新生活运动的《国风》更亲民娱乐化些，人物也比较有人情味，片中由于有众多演讲和集会内容，充满了政治上宣传效忠思想的仪式场景，尤其是刚开场不久有场在党旗下的宣誓，统一纯白的中山装和宽阔少人亮躺干净的白色大厅传达出很强的政治清洁单一的狂热仪式感，就片子人物表现和大量历史资料看，李安在《色戒》里塑造的国民党特务头目的性格还是真实可信的狂热的。

《万世流芳》 1943 卜万苍/马徐维邦/朱石麟 中华联合制片股份有限公司

算是这几年研究的热点影片，根据目前史料和影片看，日本人在1944年前对上海电影业的控制力十分有限，可以说事几乎仅限于产业控制，出于川喜多长政：“中国人只看中国人拍的电影。”的方针，和张善琨一直以来的商业考虑（而张在战时一直和国民党在上海的党代表有接触，重庆方面指示张一定要将上海的电影文化业控制在中国人自己手中），使得1942年改组的上海“中联”完全和长春的“满映”不同，可以说在生产和意识形态上依然完全控制在上海的中国制片人和导演手中。整个孤岛的电影辉煌完全继承了战前上海电影的传统，这部在日本人压力下完成的《万世流芳》也不例外，当时恰逢鸦片战争100周年，汪精卫政府大肆宣传相关纪念活动，本片也取材于鸦片战争，由“中联”、“中华”、“满映”联合摄制，卜万苍，马徐维邦，朱石麟，杨小仲联合执导，高占非饰演男一号林则徐，女主演则有陈云裳、袁美云和满映的李香兰，可谓当时最强阵容。

片头由层层牌坊打出片名和演职员单

青年林则徐在烟馆劝诫同学（王引饰演的男二号）远离鸦片，该片最讲究的就是服装和布景，衣服、挂饰十分讲究，烟馆场面豪华壮观。

女明星和歌曲场面是国产有声片普及后几乎每部娱乐片的制胜法宝。

林则徐被塑造成一个正直，传统的有志青年。

李香兰饰演的角色在烟馆唱《卖糖歌》（号称俄式高音=_=)，这个场景摄影机的运动很出彩。

虎门硝烟场景，当然没法和同期国外影片比。

结尾群众送别林则徐。

影片以林则徐等人叩拜在抗英战争中牺牲的初恋情人之墓，拉出对应片头的片名结束。

成片的效果显示，这完全是一部孤岛时期典型的主流商业娱乐片，剧情上林则徐的早年生活，情感纠葛占据了很大的篇幅，在后半段禁烟斗争中又以王引饰演的角色和李香兰德恋爱戏为要轴，混合着鸳鸯蝴蝶式浪漫爱情叙事风格，传统道德教化，惊险场景和最终升华出爱国情操的整体面貌完全是当时娱乐电影的通招。也许影片算不得有多出色，但是在当时的极端政治化复杂背景环境下，上海的娱乐影人并没有完全依附于任何一股政治势力，坚持生产通俗化流行娱乐片，将“鸦片战争”进行民间传奇式的改编消解其政治意义，处于占领当局国家机器之中和之外，即支持又颠覆了占领当局，既是一种无奈之选，又是依附于大众的电影流行文化必然的生存之道。

值得一提的是，《万世流芳》很暧昧的运用了鸦片战争的政治含义，其中由中国人饰演的英国烟商滑稽脸谱化，操一口新疆式中文，整个排夷式的意识形态和片尾林则徐“中国不会亡。”的台词都能够给观众充分的想象空间，简单的反抗外国侵略者的逻辑，尤其是将中国近代史的灾难完全算在外国殖民者头上的历史观则完全符合国民党的政治宣传（如《中国之命运》）或是建国后中 共的历史观（《鸦片战争到五四运动》）。正因为如此，《万世流芳》既是日伪授意下的命题作文，又是通俗化的娱乐电影，还是大众民族主义意识形态的电影化体现。剥离其特定环境观赏，则是一部通俗历史悲剧，值得一提的是，解放后为了填补荧幕空白，曾经在大陆重放过，有海报为证（这里的解放电影院应该是原南京首都大戏院）。

无论如何,《万世流芳》踏入的境地，决不可用单一化的语言来描述。

《春江遗恨》 稻垣浩/岳枫/胡心灵  1944  中华电影联合股份公司

很显然，《万世流芳》根本没有达到日方的要求，汪伪政府也对成果十分不满，这最终导致了“中联”被改组为“华影”，虽然川喜多长政依然掌控整个公司，但汪伪的宣传部门对华影的掌控也在日益加强，在完成了一系列一贯风格的爱情悲剧娱乐片后，最终被迫和“大映”合作，与1944年初开始拍摄中日合拍片《春江遗恨》，日本方面稻垣浩为了逃避“国策电影”来华拍摄，并带来了当时日本一号男星板东妻三郎。

关于这部影片的详细信息和剧情可参照毕克伟的这篇文章——《春江遗恨的是是非非与沦陷时期的中国电影》

如今看来，这部影片完全是一部不可多见的巨作，无论是剧作，摄影，录音还是场景调度，剪辑，布景方面都豪华到让当时纯国产片难以望其项背的水平，是的，当年中日电影制作水平，设备的差距就是那么大。在意识形态上面，这部影片不再例外，完完全全是一部为日本人宣传的政治色彩浓厚的大制作。（日本国旗一再出现，对英美侵略者的批判，联合抗夷，建立大东亚的设想），只是各种政治宣传进行的有理有据，尤其列举印度殖民地的抗英运动为例说明洋人对亚洲的统治实质，来访的维新派日本武士被塑造为有礼有志，了解喜爱中国传统文化的朋友形象，整个影片制作严谨，片中的洋人都由上海的白俄扮演，台词都是地道英文（剧中英国领事甚至是一个同情太平军的正面角色，而清政府官员在片中也表现的十分有礼有节），场景由海上陆地，室内室外尤其丰富，细节和镜头变化也不是当年中国电影能达到的水平，是一部不可多得的中日合拍历史巨片。非常好看，可惜从头至尾，以打戏出名的板东妻三郎只拔刀一次，我一直期待他大战英国水兵来着。。。另外就是，日本人的语速可真是快啊，而且总是兴高采烈，相比之下，中国演员的戏剧腔表演和慢语速显得落伍多了。

不论这部电影的意识形态如何，日方拍摄本片带来的设备是完全留在了中国，“满映”、“中联”、“华影”都在战后被政府接受，成为战后中国电影的工业基础，“满映”则在内战期间再度被中 共接受，其中的设备和日本技术人员成为新中国电影的起步石。而曾在“中联”工作过的绝大多数导演，演员则在战后前往香港，为香港电影战后迅速复兴提供了大量人材，成为香港国语片的产业中坚。

おくりびと 滝田洋二郎 2009

很感人，但不至于看哭，拍的挺好，总体还是太常规传统，手法和价值观完全符合奥斯卡最佳外语片标准，也许因为我参加过对我来说很重要的家人的葬礼，目睹到烧完的缘故吧，看完之后影片余韵还是挥之不去的~另，要是有片中広末涼子那么好的老婆屎都可以吃了。

欧冠 切尔西1：1巴塞罗那

黑哨啊！！！！！这场球充分证明了人世一切啥都是侯卖卖说滴：“都是命啊~”，或者胡兰成说的那种“天意”，造化弄人，没办法的。最后8分钟太有戏剧性了，切尔西的人完场群殴裁判的心都有了，希丁克战术完美场面完胜，但就是没那种决赛命，决赛请亨利日死曼联，我算是烦球死曼联了。

La Ronde  Max Ophüls 1950

Ophüls 果然是Arthur Schnitzler电影化改编第一人，影史上最美的长镜头莫过于Ophüls的段落镜头，这片的前7分钟一气呵成光影场景无差别转换的段落镜头和结尾的7分钟梦幻现实合一的场景简直就是经典中的经典，花絮里说Ophüls偏好使用段落镜头的原因是他方向感差，老是分不清左右，总剪错，这是真的假的啊？

电影书真贵，《好莱坞怎样讲故事》定价49，《小津》定价32，两本花了我65元，因为没零钱找了我一个塑料袋。。。

サバイバル  さいとう・たかを 1976-1978

斋藤隆夫在最出名的《骷髅13》之后1976年开始连载的作品，直译为《生存者》，台版叫《陆地沉没记》，题材是那时时髦的环境大改变的世界末日主题，手里拿到得是在大陆出的口袋本盗版，作者栏写的是荒木老师，总体风格比较写实，前1/5基本算是个鲁宾孙漂流记日本版，少年磨练各种生存技巧，看到第三本突然冒出来个漂亮大姐姐，果然没有女人不成事，豁然开朗的好看起来，可惜又过了两本娇气善良的姐姐就不看忍受恶劣环境挂掉了，要我是主角，奸尸的心肯定也有了。然后少年长途旅行，来到变成废墟的东京和幸存恶汉斗智斗勇，接着又前往地质复杂的地区寻找父母，偶遇两个业余美国大兵，结局是这个丧门星接触的每一个人都难逃一死，少年继续孤独前行。

总体还算挺好，地震火山海啸核弹一起造成的大变动也还算真，全书最精彩的部分我觉得是少年回到废墟东京后的场景刻画，尤其是发现一个能用的录音机放出The Beatles的歌曲“nowhere man”，少年不禁想起与其孤岛朝朝暮暮一年的漂亮姐姐来，还真挺入木三分哦~

漫画的续集叫个another story，虽然超有兴趣，可惜搜不到什么中文资源～

伊藤潤二の猫日記 よん＆むー  伊藤潤二 2009

看的我是冷汗连连，冷的也太无聊了，还非得坚持原来的那种画风，对猫的刻画也全部流于表层的表层，这肯定是伊藤最烂作品。

onepiece看到540，尾田真他妈精明，无论如何，最后都能绕回到N对N的决战之中。

JOJOSBR 45，DIO果然不是那么容易挂的，拉了韦加皮蓬做垫背，大总统的替身设计是不是受了The Prestige的影响？无数个平行空间无数个自己都可以统一支配。

最近比较衰，丢了U盘、学生证、手机排线又坏。。。整理碟片很沮丧的发现原来只有那么点，2000张左右，俄罗斯、西班牙电影少的可怜～我这些年奉献给盗版DVD的总资金估计也就1万五左右吧～

PS,今年UNIQLO的japan game系列UT设计极其失败，除了吃豆人，炸弹人还算能看之外其他的基本乏味丑到爆，早知如此，去年的漫画系列该多买两件，尤其是赤冢的和手冢的，还有这件最爱的H2，可惜啊！

《上海滩电影大王张善琨》 艾以 上海人民 2007

    这本书不是人物传记，更不是历史研究，书名其实应该是张善琨影戏周边八卦史，写作手法基本是个混合说书和报告体的东西，本来也就是报刊连载，很土但绝对有趣，没有分析研究看起来无比顺畅，完全的大众读物，唯一缺憾是没有列出众多资料来源，全书根本就是通俗化资料整理，繁杂混乱信息量大，这种写作方式属于上上一代，以后估计是没有了，也怪可惜。

    关于张善琨，这个人是个标准的能人，又是新式大学毕业，对现代生活比旧式文人影人熟悉的多，个性又完全和长相相符，大气魄慷慨阔老板，根本就是早期电影人里最适合现代制片人身份，成就非凡也就不在话下，发迹一靠本事能力，二靠运气婚姻。经营娱乐场所发家，对娱乐业的洞察力十分准确，做电影成功也是自然而然，其最大的优点慷慨没架子绝对是关键，屠光启没名气时候结婚，发动全公司的人送彩礼，一送就送出新房全套家具来，有这么个老板当然是走运，所以后来无论是岳枫、李萍倩、朱石麟都为肯其出全力。

    现在看来，早期中国电影史上绝大多数经典娱乐片出自张之手，孤岛时期的娱乐辉煌也是其一手造就，就是后来在香港也做出了《清宫秘史》和长城的一批开篇作。可惜的是跟所有早期中国企业家一样，被政治局势左右了事业走向，抗战是一，新中国成立是二，尽管判断对商业局势也没用，早年发家的运气后来不再有，总是功亏一篑，还被戴了顶“汉奸”的破帽子，现在算是开始翻案，现代文化研究的兴盛和其往返港沪两地的经历算是让他成为一个研究热点人物。

看书感想如下：

1.中国早期的电影人都是些什么人啊，吃喝嫖赌抽，坑蒙拐骗偷，黑白两道通吃，商贾政治包二奶，这圈够乱的。

2.所有天天看娱乐新闻骂世风日下的都该好好学学中国早期电影史，今天的事根本不新鲜，当初的互相挤兑，勾心斗角，使劲炒作，各种丑闻比现在可牛多了，电影这个娱乐行业本来就该是这样滴。

3.从古至今，一点没变，商业炒作、塑造明星上是如此，张善琨捧陈云裳那一套跟现在捧完全港星一样，先说有才国外都要人，报纸炒作后登陆大陆，白天逛南京路购物，晚上开时尚PARTY，接着大型发布会，不仅是西式摩登生活的潮爆达人，勤奋有活力的健康生活代言人，而且还是孝敬父母的传统淑女。而对手挤兑对方的招式也和现在一样，散布八卦流言，尤其是私生活，必杀则是此人哈日哈韩不爱国，最让人难以翻身的名声就是这人不爱国，这个名声一出，举国愤青封杀你，胡蝶差点就中招，类似于今日赵薇的军旗装事件，要整倒一个人，把她和日本扯上关系最保险，唉，大陆啥时候才能有点长进啊。

《我们夫妇之间》 1951 郑君里 昆仑影业公司

建国思想改造范本，纯真可爱热情不算特生硬，党也承认自己村里来的土，要饭的领导后来就越来越整齐光鲜了。好看逗乐还可以一睹51年的上海风情。萧也牧就这么个小说（还是新中国第一篇城市小说），发表第二年就受批评，58年的右派自然逃不了，所以听剧中“还有很多不合理的，但是不能急啊，改变上海不是一朝一夕的事，是长久坚持慢慢改造。”的话又有点让人感觉挺寒的～

《浪淘沙》 1936 吴永刚 联华影业公司

真TM先锋，其实前半段还透那么股普通气，后半段就在孤岛上拍，真是敢想敢做，联华的第一部有声片声音设计如此出彩，后面那对白也太存在了，鹤立鸡群之作啊。

El Laberinto del Fauno 2007 Guillermo del Toro

剧情存在大量不合理的BUG，太主流太煽情太片面太真善美，符合好莱坞一贯定位。

Låt den rätte komma in  2008 Tomas Alfredson

简单纯粹，好摄影好风景，如何用电影语言表现人物状态和情感的小教科书。这哪是吸血鬼片子么，一点不吓人，倒是温馨的很，明明纯粹感情片～那配乐煽的～“去则存，留则亡”是真理。

没图

Zazdrosc i medycyna Janusz Majewski 1973

大姑娘美，片子也好看～直译是《医疗和猜忌》，其实片子很好玩，一点不黑暗，可以算是显示社会主义工人快乐生活，年轻人个性的片子吧，很生活碎片化，用了很多新浪潮流行后的手持和长焦，演的尤其好，那种小城市人进首都不敢乱花钱和看到高档馆子菜单标价的表情该怎么“表演”啊我很好奇～结尾是有点突然了～配乐风格太杂，一看是Wojciech Kilar 。。。再说一次，演的真好～

Seksmisja  1984 Juliusz Machulski

cult神片，胡编乱造，好看的一塌糊涂，各种玩笑搞各种严肃的玩意，伪科学神作，极具教育意义，五星推荐。

PS,17号晚上6点，大学生电影节放《牛郎织女》～