拐了

《上海滩电影大王张善琨》 艾以 上海人民 2007

    这本书不是人物传记，更不是历史研究，书名其实应该是张善琨影戏周边八卦史，写作手法基本是个混合说书和报告体的东西，本来也就是报刊连载，很土但绝对有趣，没有分析研究看起来无比顺畅，完全的大众读物，唯一缺憾是没有列出众多资料来源，全书根本就是通俗化资料整理，繁杂混乱信息量大，这种写作方式属于上上一代，以后估计是没有了，也怪可惜。

    关于张善琨，这个人是个标准的能人，又是新式大学毕业，对现代生活比旧式文人影人熟悉的多，个性又完全和长相相符，大气魄慷慨阔老板，根本就是早期电影人里最适合现代制片人身份，成就非凡也就不在话下，发迹一靠本事能力，二靠运气婚姻。经营娱乐场所发家，对娱乐业的洞察力十分准确，做电影成功也是自然而然，其最大的优点慷慨没架子绝对是关键，屠光启没名气时候结婚，发动全公司的人送彩礼，一送就送出新房全套家具来，有这么个老板当然是走运，所以后来无论是岳枫、李萍倩、朱石麟都为肯其出全力。

    现在看来，早期中国电影史上绝大多数经典娱乐片出自张之手，孤岛时期的娱乐辉煌也是其一手造就，就是后来在香港也做出了《清宫秘史》和长城的一批开篇作。可惜的是跟所有早期中国企业家一样，被政治局势左右了事业走向，抗战是一，新中国成立是二，尽管判断对商业局势也没用，早年发家的运气后来不再有，总是功亏一篑，还被戴了顶“汉奸”的破帽子，现在算是开始翻案，现代文化研究的兴盛和其往返港沪两地的经历算是让他成为一个研究热点人物。

看书感想如下：

1.中国早期的电影人都是些什么人啊，吃喝嫖赌抽，坑蒙拐骗偷，黑白两道通吃，商贾政治包二奶，这圈够乱的。

2.所有天天看娱乐新闻骂世风日下的都该好好学学中国早期电影史，今天的事根本不新鲜，当初的互相挤兑，勾心斗角，使劲炒作，各种丑闻比现在可牛多了，电影这个娱乐行业本来就该是这样滴。

3.从古至今，一点没变，商业炒作、塑造明星上是如此，张善琨捧陈云裳那一套跟现在捧完全港星一样，先说有才国外都要人，报纸炒作后登陆大陆，白天逛南京路购物，晚上开时尚PARTY，接着大型发布会，不仅是西式摩登生活的潮爆达人，勤奋有活力的健康生活代言人，而且还是孝敬父母的传统淑女。而对手挤兑对方的招式也和现在一样，散布八卦流言，尤其是私生活，必杀则是此人哈日哈韩不爱国，最让人难以翻身的名声就是这人不爱国，这个名声一出，举国愤青封杀你，胡蝶差点就中招，类似于今日赵薇的军旗装事件，要整倒一个人，把她和日本扯上关系最保险，唉，大陆啥时候才能有点长进啊。

《我们夫妇之间》 1951 郑君里 昆仑影业公司

建国思想改造范本，纯真可爱热情不算特生硬，党也承认自己村里来的土，要饭的领导后来就越来越整齐光鲜了。好看逗乐还可以一睹51年的上海风情。萧也牧就这么个小说（还是新中国第一篇城市小说），发表第二年就受批评，58年的右派自然逃不了，所以听剧中“还有很多不合理的，但是不能急啊，改变上海不是一朝一夕的事，是长久坚持慢慢改造。”的话又有点让人感觉挺寒的～

《浪淘沙》 1936 吴永刚 联华影业公司

真TM先锋，其实前半段还透那么股普通气，后半段就在孤岛上拍，真是敢想敢做，联华的第一部有声片声音设计如此出彩，后面那对白也太存在了，鹤立鸡群之作啊。

El Laberinto del Fauno 2007 Guillermo del Toro

剧情存在大量不合理的BUG，太主流太煽情太片面太真善美，符合好莱坞一贯定位。

Låt den rätte komma in  2008 Tomas Alfredson

简单纯粹，好摄影好风景，如何用电影语言表现人物状态和情感的小教科书。这哪是吸血鬼片子么，一点不吓人，倒是温馨的很，明明纯粹感情片～那配乐煽的～“去则存，留则亡”是真理。

没图

Zazdrosc i medycyna Janusz Majewski 1973

大姑娘美，片子也好看～直译是《医疗和猜忌》，其实片子很好玩，一点不黑暗，可以算是显示社会主义工人快乐生活，年轻人个性的片子吧，很生活碎片化，用了很多新浪潮流行后的手持和长焦，演的尤其好，那种小城市人进首都不敢乱花钱和看到高档馆子菜单标价的表情该怎么“表演”啊我很好奇～结尾是有点突然了～配乐风格太杂，一看是Wojciech Kilar 。。。再说一次，演的真好～

Seksmisja  1984 Juliusz Machulski

cult神片，胡编乱造，好看的一塌糊涂，各种玩笑搞各种严肃的玩意，伪科学神作，极具教育意义，五星推荐。

PS,17号晚上6点，大学生电影节放《牛郎织女》～

本来想着sunday magazine 50th出完这季的优衣库UT可以让我省点银子少乱花了，结果这次出的更劲爆，吃豆人、炸弹人、钻地打气、铁板阵、小蜜蜂、猫和老鼠等等陪伴80后度过童年闲暇时光的8位红白机经典游戏UT登场，超萌啊～～～接着推出的将是街霸、洛克人、索尼克、铁拳、魔界村。。。奇怪的是官网4月6日要上的款北京已经上了，看来这季至少入两件又是不可避免～幸亏新装手冢系列的只出女装啊～

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看球：

卡塔尼亚1：0拉齐奥

断网看电视，无比郁闷，当联赛就剩十轮，所有球队都已树立赛季基本目标积极打拼的时刻，我们的拉索急流勇退，迎来两连败，做拉索的球迷可真闹心，因为几乎每场打的都十分难看，无战术无组织无核心无斗志，基本就是后场开到前场前锋自己看着办，每个球员都像家里死了人般阴沉老脸（老主席是刚挂）或是一脸焦躁。更别提队内矛盾重重，各个心怀鬼胎，随时准备走人，如果这是一只志在保级、没有人材的球队也就罢了，偏偏是按说人员还凑合，应该能进联盟杯的昔日豪门，现在的情况是，谁是拉齐奥的球迷谁最痛苦，只能保持自嘲幽默心，齐喊罗西走人。

纽卡斯尔1：3阿森纳

最近终于状态回归，虽然有运气成份但赢的就是爽，纽卡跑到降级区有些可怜～我看好本特纳，小伙继续证明自己吧～

罗马1：4尤文

马善被人欺，里瑟和多尼就是倒霉蛋～尤文的斗志真是强，让人好生欢喜。

另——人老珠黄比诺什走后，波兰片看完，大学生电影节结束，资料馆将有个伯格曼十片二百五影展，基本都是代表作，250真算便宜，切勿错过，具体情况点此

《三闯少林》 唐佳 1983

还行，挺好看~

《云海玉弓缘》 傅奇/张鑫炎 1966

好看，强力推荐，第一部打出“武术指导”字幕栏的武侠电影，唐佳和刘家良（字幕作刘嘉良），刘家良客串杂兵，也是第一部大量使用吊威亚的武侠片，这么多第一，其他都还传统的很，所以看起来格外清纯质朴，简单好玩，配乐也均是西式的管弦，更像是惊险片，逗人~老片的这种气质最为动人~尤其是那白话对白，一股解放前影片里普通话的腔调，越发让人显得真诚单纯，真是享受~

梁雨生的小说就不用说了，改编依然是往简单里改，厉胜男失了原作的气质，好人有些过头~老片的结尾还不懂大煽一笔，只是拖了节奏，最后又结的匆匆。不过武侠小说结尾的妙处真是电影难表现出来的。

“他烧了秘笈，烛立墓前，宛如一尊石像，阳光把他的影子拉得长长的。他果果的望着自己的影子，那影子忽然变了厉胜男的影子，他是生生死死也摆不开这个影子了。”《云海玉弓缘》

至于《白发魔女传》的结尾又是一个境界，“是夜，又是淡月疏星之夜，卓一航独上驼峰，凄然南望，避遥见南高峰高出云表，在那变幻的云海之中，似乎有一个人也在向他遥望。”

最近读胡兰成《中国文学史话》，把西方文学贬的一无是处，倒是追求这种天人合一的觉悟境界，如果按他的中国文学观，武侠文学算的上是传统文学不错的继承了～

The Magic Hour  三谷幸喜 2008

还真是逗，有的地方有点煽的过，有的地方又让人感觉人真是就那么回事～綾瀬はるか好可爱～

Burn After Reading Ethan Coen / Joel Coen 2008

够冷够搞的，整个情调类似Fargo～更日常更绝望，看完跟片里CIA的头一个感觉：“我操，这都什么啊，赶紧了事去球。”

Brødre Susanne Bier 2004

好久都没看过丹麦片～剧情稍俗一些，但是粗颗粒质感+大量特写+低质打光成就了这部影片，特色鲜明好看，表演也很不错～

 《塔希里亚故事集Ⅱ》 吴淼 接力出版社

在我持续关注，最为喜欢的四个国漫作者里，吴淼是唯一走向主流商业出版并获得成功的，最早看到塔西里亚故事的漫画是在3年前的网络上，当然没想到后来会持续这么久并且成书出版，我也从吴淼的博客上一不求甚解的一路看下来，从一个个的寓言故事中一睹吴淼的世界观，只要稍有了解，你就会明白，这书能最终出来绝不是偶然。

就漫画的本体来言，塔希里亚并不难，版画式的风格很适合寓言，从个别故事里还感觉分镜略有不足，不过这都不是塔希里亚追求的东西，有意思的就在于整个漫画所构造的世界和作者本身的世界观，我总觉得看这个漫画好像是作者本身在和读者交流，一个来自于西方奇幻世界或者说《龙与地下城》结合了作者自身对世界观察得出的各种结论，想象力和归纳感才是塔希里亚的重心，而且是锲而不舍的逐步完善，这本身就是一种莫大的鼓励。

塔希里亚最让人喜欢的一点就是几乎每一个故事本身总会出现把你完全打动的一幕，能够和你对世界的体验产生共鸣，而这都是精心设计完成的，我不知道最初吴淼的构想是怎样，目前完全把叙事重心放在四法师身上应该也就是塔西里亚的未来，这四个人的人物性格的塑造完成度非常的高，每个人都能在四法师身上看到自己的印象，而艾克萨罗斯几乎就是代言作者本身，透过这个人物，吴淼传达自己的世界哲学，一个作者对自己作品本身无上的阐释权和主导权。

温和善良的老好人雅戈，长于心计聪明能干的艾梅达尔，天才自我的帕卡尔，还有暴躁自卑、毫无掩饰的斯布雷斯，几乎可以涵盖大多数人的性格特征，每个人都有他们的某一面，并体会到生为人本身的生途悠悠和无奈，雅戈总要面对被人控制的世俗世界，艾梅达尔永远无法对人敞开内心、唯一的朋友只有自身，帕卡尔的天才一手造就了自己的孤独寂寞，缺乏天份的斯布雷斯（这个平庸“本我”无疑是塔西里亚里最能打动人的人物）则永远活在过去的伤痕之中。生于世界首先面对的必然是人生的不完美和无奈，你永远无法决定一切，能够掌握的也许只有那么一点儿，而甚至这一点也是必须付出极大代价才能找到，首先需要拿出的是面对的勇气，吴淼无疑是更认同自己创建世界里的魔鬼哲学，在无处不在的规则中追寻自身。这当然是一种男性化的“强者”哲学，从类似于“善良需要的是力量。”“这个世界不缺理想，缺的是坚持。”的对白和艾克萨罗斯对学生的“教导”中无时无刻不在传达这么一种强者的哲学，首先是生存本身，在塔西里亚世界里乱世生存已经是胜利本身，当然，这个“生存”不是指“生命”，而是意味着作为“自我”的生存，坚持自我需要极大的勇气来面对世界，充分的力量去维护自我，这本身已是一条无可逆转的苍凉之路。套用到任何一个世界都是如此，面对世界，坚持自我，可以说是塔西里亚世界的本质思维价值观。

“强者”哲学意味着承认价值，是的，无论有什么无奈，四法师在塔西里亚的世界里还是作为强者的胜利者，从其他故事里也可以看出作者重视未来和传承的价值观，但这并不意味着一切，塔西里亚所有的故事里几乎都有一种无奈的苍凉感，尤其在博客里最新连载的《灰镜》里，庸人+狂人面对天才二人组在试炼的较量里最终互有得失，歇斯底里的痛苦纠缠，无论你是怎样的人，聪明与否，能力大小，性格如何，一旦降生到这个苍茫世界里，必然是陷入比较博弈的相互生之挣扎之中。而在最终，你得面对的依然是你本身，就像雅戈逃离法师的目光，帕卡尔知道人永远无法欺骗自己，艾梅达尔明白聪明不是用来逃避，斯布雷斯身上永远背负的地狱荆棘。《塔西里亚故事集》无疑是一部属于“重”的世界的作品，因为拿出勇气面对生之苍茫的事实，几乎是所有人存在在世俗世界都要面对的终极问题。

Pelísky Jan Hrebejk 1999

创捷克国产片票房记录的片子，中文片名很多，台译《一屋两家三代情》，港译《春风吹到布拉格》，全不是那个味，英文片名是Cosy Dens，也说不清什么意思，《暖房》？《温室》？不管了～

整个片子有点平，虽然追求温暖的气质，但电影语言过于精心设计的“温”了，以致于没什么大的特点，和其他欧洲温情片没啥差别，虽然还是有不少捷克气质，但不怎么突出，而且作为一部捷克影片，一个露点都没。。。总之是个三星水准，片子讲的是布拉格之春苏军入侵造成的各种骨肉分离，用了很多捷语翻唱beatles的歌曲，真好听，算是对当年生活的一种回忆，辛酸又深情，但结尾高潮处设计的很精妙，各种意向也够丰富，失恋少男面对鸟笼的结尾也是好的很，结局的字幕“此片献给所有在一夜之间失去朋友、亲人、爱人。。。。。。不得不和他们分离的人”，使我不得不给片子打个三星半。看到那个鸟笼让人想起“无边无际的苏联之夜。”那时候的人也没想到这个夜晚只有20年，我们的黑夜才是深手不见五指的永恒黑暗呢，这可真令人绝望。

最搞笑的场景算是父亲炫耀摔不坏的塑料杯，众人惊奇，失恋想死的儿子说那只是摔的不够劲，一下就给摔烂了哈哈。海报设计也是当年得大奖的，脆弱的塑料勺子很能传达那种情绪。Jan Hrebejk的观众缘很好，靠这个片发迹，下一部《分道不扬镳》就获得奥斯卡提名，本来《我伺候过英国国王》捷克电视台是想交给他拍的。

アキレスと亀 北野武 2008

太巧合了，前天刚看完《阿基里斯与龟》，今天上网一看新闻，奈良美智在纽约在地铁站涂鸦创作被捕入狱，可乐死我了～

片子还不错，就是有点乱，也没啥新意，后半段拿现代艺术开涮可是把我笑得不能行，当然以往所有北野武的招牌元素也都还在，只是没有那么多灵气的散落在各处，似乎串不起来，各种观念也稍有冲突。整体心态悲观绝望还是一贯，这次无论你是做远离尘嚣的反叛隐者还是刻意用心去模仿他人成功之道最终都只能落得个凄凉悲惨下场，而一心想要获取成功的努力创作也不过是沦为笑料或是走火入魔两条道殊途同归。总之，无论你是阿基里斯还是乌龟，运气不在你这边，诡辩总能将你击败，不论电影失去灵气创意和电影语言缺乏严密组织刻意死板或是笑料的过时，北野武的丧气精神依然依旧，花絮中片场玩的开心才最真实。目前看来失去锐气又要满足观众期待，美学和概念依旧难以扩展的北野武未来的路会怎么样谁也不好说。

能当个阿基里斯也不错，我总是就地打滚进三退四心猿意马朝九晚五就实在说不过去了。

另，果然无论如何的如何，麻生久美子依旧是那么可爱，尤其是声音啊啊啊。真能把到久美子这样的，我也去 自 焚好了。

尤文图斯 2：2 切尔西

光荣出局，德哥悲情，乔文科前途无量，切赫自从脑袋被撞之后信心严重不足，该恢复下精神才是，我看切尔西才是真正的江河日下，干翻曼联没法靠它。还有就是这次肯一搏的拉涅利，虽然总被人骂平庸补锅，我觉得真的很棒，就是他运气太丧，老天啊，老好人难道就永远人善被人欺，没有个出头之日么。。。

利物浦状态好，完胜我厌恶的皇马，今晚国米得为意甲最后一搏了，希望能日掉我最最厌恶的曼联，哦，我忘了算罗马～不过按理德罗西上不了的罗马出不了线，要是真出了线，那真是对温格最大的打击了，这个可能大概在20%左右。。。其实在我心里罗马出线大概是我能把到麻生久妹子的那种几率～

《壮志凌云》 吴永刚  新华影业 1936

很流畅的战争片，虽然还根本没法展示具体的战争场景，但布景和特效尤其是爆破已一显当年中国电影的制作水平，跟所有的国防电影一样，没法直接说出“抗日”，但剧情和台词（更别提在村子里挂出来的民国国旗）已经对“东北”和“日本”等概念表露的足够明显，当然对“内战”也提一下。韩兰根的角色还是那么定型，非常民族化的配乐是冼星海，总之各个层面都显示出当年中国主流有声电影的发展水平，“敌人来了，放下分歧，拿出勇气，全民抗战。”从36年开始成为中国电影最重要的主题。

有趣的是电影里用的枪支似乎都是真枪，汉阳造毛瑟1898，这种东西应该只有部队才能提供吧，如果如此，“国防电影”被政府支持就应该是不争的事实。

《青年进行曲》 史东山 新华影业 1937

卢沟桥事变前完成，事变后第三天在上海金城大戏院上映，田汉首次公开署名的电影。除了对抗日的表现外，另一个主题则是“进步青年”脱离腐朽家庭和跨阶级的爱情生活，每条线都表现的相当出色，浪漫的情节也很动人，《中国电影发展史》里批评的不足之处现在看来恰恰是影片优点所在。摄影是余省三，配乐又是冼星海。

电影里最出色的场景是主角在火车上面露微笑思念女友（当然用了叠化），同行女伴看他发呆问他想啥。主角说：“啊，我想起我们在上海看的卓别林的电影，真是有趣。”女伴答：“啊，你一定在想夏洛特去看他女友，进屋却被一棒打懵那段吧，真是好笑。”不仅显出对电影文化本身引用致敬，而且恰与剧情相应——女友在家中被主角父亲逼迫辱骂，已病至垂危，主角在火车上带着捎给女友的故乡泥娃娃（又是隐喻），幻想幸福相见场景。观众已知女主角遭遇，这个“卓别林被一棒打懵”的笑话更显揪心。这样的编剧技巧，相当成熟见功力。

电影里最有趣的乃是投机商人安排儿子和他看中的儿媳去上海旅游，道：“年轻男女在旅行的途中，心总是浮动的，不免就会发生嘿嘿嘿。。。”是的，我们现在所拥有的所以现代化体验那个时代早就有了。

另——新华公司的老板是张善琨。