拐了

《火影忍者NARUTO》岸本斉史 429

孩子你妈！！买你妈逼啊！！！！！！岸本你还敢胡编乱造的更牵强点吗！！！！！！！！！！！！没救了。

《海贼王ONEPIECE》 尾田 栄一郎 526

再次渐入佳境，尾田对叙事的控制真的很高超，不管如何，他总是能让你在适当的时候HIGH起来。而不是事到临头随便找个理由胡乱填塞过去，到底是能力问题还是态度问题这就说不好了，岸本你倒是学着点啊。

《梅兰芳》 陈凯歌 2008

三星半

就电影而言完成的还算不错，我的意思是傻看不去想，尤其要抛开历史较真和戏曲方面的各种玩意，反正我也不咋懂。

就是一个国际风格的大片，电影方面具体讨论参照moviegoer各位达人的看法，我觉得前强后弱的问题不大，后两段的戏剧张力还不错，只不过第一段的冲突对比更激烈些，表演更好点而已。

我只是觉得这种拍法和题材太国际了，换种讨骂的说法，太“西化”了，剪辑和运动方式完全是这几年最流行的手法，斯科塞斯和诺兰那种对话多点，信息量减少点的版本，唯一比较跟不上的是戏剧化的表演方式。或者说这一切太“潮”了，当然这更无可非议，一切都必须向着主流观众的口味和思维习惯来，什么年代了，早已不是文绉绉压抑含蓄的旧世界了。但是这几年的所谓大片，历史片，台词质量的下降已经是不争的事实，这样直白、现代、俗气、解释中心思想式的对白，台词到底是有意为之还是力不从心？那怕能把方文山式的玩意用上十分之一也不至于如此让人失望，随便一部90年代的港产武侠片在这方面要强一万倍。更不提什么民族啊世界啊啥的，国产电影现在失去的是一种以往被称之为“中国电影”的核心韵味，当然也许就是时代在褪色而已，我这个中文一窍不通只会说脏话的烂人在这方面没有任何资格去指点江山。

换一个层面，虽然电影不错，但我就是感到恶心，这个片不过就是一个造神运动，梅兰芳天生才华横溢，道德高尚，集真善美和八荣八扯和谐社会之美德为一身还远远不够，他还得痛苦，具备那种被称之为中国伟大艺术家失去个人自由和乱搞权利（或者是被批乱搞）的痛苦，被一个纸枷锁套一辈子还得忍辱负重，深知民族大义，国家荣耀时刻准备着随时为之牺牲小我的痛苦，最重要的是他必须得无时不渴望做一个凡人，一边立着牌坊一边泪流满面的说自己只想做个普通人最后还是因此被捧为“不朽”。用云中的话讲“我不知道在银幕上看这么个完人有什么意思，提高自己的思想觉悟，我又不要建设社会主义新农村。”也许这在很大层面上也是个思维习惯的问题，在中国，牛人很少被人当人看，牛人做的事也必然有很多不是人做出来的。

用最表层的作者论和我阴暗用心《梅兰芳》看来不过是陈凯歌自我膨胀自我解释的一部分而已，所有的剧情完全都可以跟陈导本人的生活经历相对应，从电影第一个镜头的打光开始，天将降大任于斯人那种令人讨厌的感觉就全出来了。整个电影极端外露式的气氛也跟陈导旺盛的表现欲相契合，当然肯定没这么简单，具体依然请看moviegoer各位达人的讨论，尤其是第七楼。

最后影片历史较真方面和戏曲较真方面就看各位爱好了，戏曲层面不得不承认演这个片没练过根本不成，赖好没事看过中央11套节目的都能看出来黎明那把式完全是凑合中的凑合。历史较真方面真没法办，有个词叫“合法虚构”，胡编是必然的，从电影诞生那一天起，从你买票买碟看电影起，一切都已经注定了。

戏曲和历史方面请看戏曲大师巴乌同学的博客评论——

http://piginflower.spaces.live.com/blog/cns!AFA2C8AF7CC20503!2343.entry

尤文图斯 4：2 AC米兰

历史总是惊人的相似，当年维埃里是怎么把巴雷西往死里虐的今早上尤文就是怎么把AC的后防往疯里折腾的，马尔蒂尼如今纯粹就是一祸害，卡拉泽玩消失，扬库毕竟是老了，防守也根本不是他强项，赞布干脆把左路铲个遍申请离场，可怜阿比亚蒂要疯。小罗现在也就是个一般水平，舍瓦干脆就是一废人，比现在的维埃里强不到哪去，中场没有工兵弗拉米尼就这副死样子，养这么一窝子老人AC现在是神经病养老院啊。

当然我不是AC的球迷，我是尤文球迷，这场比赛看的无比开心哈哈哈哈哈～

《座敷女》 望月峰太郎

一般般吧，也不吓人。。。倒是挺真～

《人でなしの恋 (いずみコミックス)》 沙村 広明

唯美hardcore的画集，想象力超群，质感无敌。

《蔷薇色的怪物》 丸尾末广

super hardcore...开篇便是表现主义的卡里加里博士。。。叙事有够简短直接，画风可真唯美魅惑，从中能明显的看出丸尾取灵感于旧电影的痕迹，虽然整体气氛令人不适，但还是抱着愉快的心情一气读完，最美的是《茶花女》，最重的是《童贞厕之介》～！

 《江戸昭和競作 - 無惨絵·英名二十八衆句》丸尾末広 / 花輪和一 / 月岡芳年 / 落合芳幾合

从阿部定到一柳展也，源賴光到白虎队，没啥好说的，就是一种画风，五星推荐～

《魔馬班帕》 手塚治虫

按题头和后记里的典型作者论式说明来看，手塚这部挺黑暗的作品就是身处安保斗争时期对社会极度不稳定的担忧和愤怒之心态的显示。整个叙事给人的感觉也是压抑和愤怒，上接战争历史，下接混乱现状的心理学探索也够前卫，但是硬加上的圣人式的光明结尾彻底毁掉了之前精心塑造的黑暗气氛。集子中另一篇《魔山》算是手冢对登山运动的听闻和想象，但是其中也凸显时代印记，时刻能让时代在作品中得到投射，乃是真作者级大师才能无痕做到啊～

《怪奇檔案》 日野日出志

绝对时代精神如何在漫画中体现的代表作品，这四篇短篇篇篇精彩，个个五星，日野日出志最卓越的地方完全在于其对结尾的控制，他能够把出人意料和充满象征意义又有具体所指的迷幻唯美之美完完全全给表达出来，如《藏六的怪病》结尾不被人理解之“画家”变身七彩甲壳，眼流红泪的巨龟一心潜入创作之泥沼。《奇幻无人岛》结尾天空遍布眼球和胚胎的对面世界和漆黑无声现实世界的完美对应，而纸飞机更是飞向开启者——读者本身。《小白鼠》除去整个故事的隐喻，开头和结尾的卓越重复——有什么不太对劲和精彩留白。《水之中》不时插入的热带鱼品种介绍对应着叙事的发展投射完成最终撼人心魄的美。总之太牛逼啦！

《漂流教室》楳圖一雄 1972

一晚上看完《漂流教室》，只有一个感觉——丧。。。

果然是名不虚传，同类漫画中最棒的，虽然分镜呆的可以，还早出30多年，《漂流教室》在大多数程度和各个层面上基本要比望月峰太郎的《末日》高出一个档次，当然也包括恐怖感指数，只是合理性略差一点，要探讨的问题和对人物的把握上则基本完胜，也许是那个时代特有的东西吧。

相对伊藤润二的《地狱星》和望月的《末日》，《漂流教室》最强的地方还是在于刺激性思考和压迫的恐怖感，前两本基本可以猎奇观看，看《漂流教室》却怎么也让人乐观不起来，虽然有个挽回丧气的结尾——很巧妙，作用明显又不招人烦还能让人开心点，但是一想到那无限可能中目前看来最可能的一点够让人丧气的很了，因为无论做什么都是毫无意义么～如果《漂流教室》有个和《末日》一样模糊的结尾或是《地狱星》中的留白可能会让整体丧度提升20%～只论恐怖，《漂流教室》好几个场景足够称得上心理恐怖的典范，光是“乐园”中的机器人玛丽莲.梦露，恐怖程度已经比《末日》或是《地狱星》中的什么先知暴徒超出100倍。

不过这三部漫画的重点也确实完全不一样，《漂流教室》是实实在在面临在眼前的环境危机和地震以及科幻爆发年代，《末日》也只能在经济泡沫破灭中寻找未来，至于《地狱星》算是伊藤老一套里最俗最没技巧的长篇，想像力不及之前的《鱼》，温情度和丧气度不如他的长篇最佳《漩涡》，他还是更多适合短篇和中篇和对人感情的刻画，《漩涡》的结尾相拥绝对是我看过恐怖漫画里最温情的一幕，而《至死不渝的爱》更不用提，同类型能在情感上给我震撼的至今尚未看到，在所有伊藤的漫画里，我只得到了一个信息“不要太执着于某样东西，尤其是感情。”而在楳圖一雄的漫画里，我只感到无边无际的丧气。

GAME+southpark。。。

“到一个没有压迫的世界去！”

读书和足球～～

最近看的，听的～

PS——

见到活的了，希望周一的时候大人他不要因为无聊的问题而拂袖而去。。。