拐了

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《投奔怒海》 许鞍华 1982 青鸟电影制片有限公司

既然名为“新浪潮”，则必定和现实主义和政治表达沾上勾连。法国版海报一目了然，强权撕裂人性，如果说《第一类型危险》是对政治前景的二层隐喻，那么《投奔怒海》则是直接的对政治形势的强烈焦虑和港人对强权政治的二次想像。

远摄+长焦基本是世界范围内新电影所带来的最大革新，只不过出现在香港电影里已是70年代末的事，虽然没有《第一类型危险》中精彩的手持街拍，但《投奔怒海》显得更完整系统，一显许鞍华相对“传统”的完整电影控制力来，许鞍华对现实和残酷控制的力度和精心的自然光摄影也在其中尽显无遗，那也就毫不奇怪又十分奇怪，近20多年来港产电影中触及政治形势和历史现实最具深度最优秀的一批现实主义电影出自一个女性导演之手。

如果没有这个突然又干脆利索的结尾，本片撑死也就算得上四星半吧，但日本友人就这么突然的，迅速的，促不及防的，极其悲惨的挂掉，琴娘冷漠直视的叠化和从码头退出的镜头算是让全片的压抑和揪心到了极点，冲这个结尾，给个五星。

有一些香味像儿童的身体一样清新
另外有一些香味骄傲，腐败，强烈

阮同志临走前吻别老板娘，念出两句法语诗句来（谁知道此诗出处？）

虽然片中人物俗套的可以，那个老板娘一看就是纯YY想象出来的“典型人物”，但不得不说，还挺动人，尤其那个内心充满痛苦，一出场整个场景就笼罩在一层悲凉中的阮同志，还也挺像是那么回事。（越南人民的革命胜利了，我自己的革命却失败了。。。）死不瞑目的刘德华演的也还行，至于当时越南到底是个啥子样，也只有鬼才知道了吧。

真不知道戴安平这个剧本是怎么想出来的，据他说乃是：“没有经历过政治动荡的人关在书房中写出来的，听了上百遍莫扎特的《安魂曲》。其实是完全天真的人从人性的角度出发描述和构架的剧本，所以作为编剧觉得自己还蛮职业的。”给人的感觉完全是天真的知识分子读了大量的材料硬是一厢情愿的想象出来的，但这不代表不真实，其中包含的港人对强权政治的恐惧是绝对实打实的。

全片很多在海南和湛江取景，得到了珠江电影制片厂的“大力协助”，中越战争此时刚刚结束三年，这个状况也就很好理解。不过，在越南《投奔怒海》应该是排名N0.1禁片吧。